Tapahtuma-teatteri voi tänään tuntua kuin mikään muu villitys, mutta 1925- ja 1960-luvuilla tapahtuneen kukoistamisen aikana se tarjosi tulotilaisuutta ja jakelukeskusta useille Hollywood-elokuville, joita ei muuten olisi koskaan tehty. Näitä Americanan tavallisia kappaleita on vaikea löytää tänään, ja ne ovat todennäköisesti yksi villitys, joka ei todennäköisesti tee paluuta takia aiheutuvien kustannusten takia.
Historia
Ensimmäisen aseman teatterin on luonut Richard Hollingsheadin nimi vuonna 1933 Rivertonissa, New Jersey. Virallisesti Hollingsheadille myönnettiin patentti siitä, mitä kutsuttiin "asematasojärjestelmäksi". Tämä ensimmäinen ajaa teatterissa istui 400 autoa. Uutuus oli ehkä liian paljon niille, joita kävi kädessä rahan puuttumisen aikana suuren masennuksen aikana, ja ei olisi, ennen kuin joukot tulivat toisen maailmansodan jälkeen kotiin, että ajo-elokuvateatteri lähti.
Merkitys
Ajamisen teatterin suosio on analysoitu loputtomasti, mutta se oli artikkeli Motion Picture Heraldin huhtikuun 1944 painoksessa, jossa luultavasti tiivistettiin aseman teatterin valitus tuohon tiettyyn aikaan ja paikkaan.. Heraldin mukaan ajo-teatteri tarjosi iloa siitä, että sodan aikana vapautui kaasun annostelu, iloitsivat kaikkien naudanlihaa käyttävien koirien saatavuudesta, teini-ikäisten kyvystä harjoittaa rakkaita unelmiaan ja raikkaan ilman tarvetta vuosien propagandan jälkeen.
ominaisuudet
Elokuvateatterin ominaisuudet ovat monta. Suurta näyttöä pidettäisiin nykyään paljon suuremmaksi kuin perinteisen elokuvan keskimääräinen näyttö, vaikka tuolloin ei ollut niin paljon eroa. Asemalle saapuvat ihmiset vetäisivät pysäköintitilaan asennetun kaiuttimen vieressä, jonka ne sitten kiinnittyisivät rullattuun ikkunaan. Aivan kuten sisustuselokuvateatterit, asemalla oli kiireinen käyttöoikeus. Jotkut ajaa-autojen perheenjäsenet huolehtivat perheistä leikkikentällä, jossa oli keinut ja viidakko-kuntosalit aivan näytön edessä.
tehosteet
Yksi aseman teatterin menestyksekkäimmistä ominaisuuksista oli se, että se tarjosi sekä yksityisyyttä että oleskelualuetta. Tämän yksityisyyden vaikutus oli useita. Ensinnäkin se lopetti välttämättömyyden pukeutua elokuviin. Vanhemmat voisivat pukeutua mukavimpiin vaatteisiinsa, ja lapsille ei ollut epätavallista, että ne näkyisivät pyjamalla, koska niin monet olisivat nukahtaneet ennen elokuvan päättymistä. Yksityisyyden yhdistelmän toinen vaikutus oli se, että asemasta tuli paikka, jossa nuoret voisivat tutustua kasvaviin intohimoihinsa tavalla, joka oli mahdotonta tavallisen teatterin sisällä.
hyötyjä
Elokuvateatteri hyötyi elokuvateollisuudesta yleisesti, mutta kauhu- ja tietokirjaelokuvien lajityypit ovat todella saaneet eniten hyötyä. Vaikka perheyksikkö oli merkittävä kuljettajien elokuvien kuluttaja, suurin osa yleisöstä oli nuoria. Pelottavat elokuvat olivat ihanteellisia teini-ikäisille pojille, jotka halusivat pelottaa teini-ikäisiä tyttöjä hyppäämään aseisiinsa. Tämän seurauksena pienen budjetin hirviöelokuvalaji koki siunauksen ajaa-teattereiden suosion kautta.
Aikaikkuna
Amerikassa kulkevien teatterien määrä räjähti vuosina 1945–1955. Vaikka vuonna 1945 oli vain noin 300 ajaa elokuvateatteria, vuoteen 1955 mennessä määrä oli kasvanut yli 4 000: een. Tämä ei ole sattumaa, että samassa 10-vuotisessa jaksossa oli myös perinteisten teattereiden määrän vähenemistä. Tämä johtui osittain television käyttöönotosta, mutta se liittyi myös siihen, että vuoteen 1955 mennessä teatteri oli tullut entistä arvostetummaksi ja perheystävällisemmäksi. Kun kerran näytetyt ainoat elokuvat olivat vanhoja huonolaatuisia elokuvia, 1950-luvun puolivälissä ajettiin isoja budjetteja.
Teoriat / Keinottelu
Kuljettajan teatteriteollisuuden romahtaminen on syytetty monista yhteiskunnan näkökohdista. Eräs teoria on se, että 1970-luvun energiakriisi imeytyi vetoa vastaan. Toinen teoria on, että kiinteistöjen nousevat kustannukset tekivät niistä liian kalliita verrattuna laskevaan voittoon. Spekulointia on myös toimitettu, että kaapelitelevisio-vallankumous vaikutti kielteisesti elokuviin, jotka 1970-luvulla olivat ainoan aseman alue. Multipleksinen liiketoimintamalli, jossa on viisi, 10 tai jopa yli 20 teatteria yhdellä paikkakunnalla, tarjoaa selvästi kannattavamman hyödyntämisen sellaisten kiinteistöjen laajuudelle, joita muutoin voitaisiin käyttää kahden näytön sisäänrakennukseen.
